This is No Substitute for a Dance. This is Dance and Process 2020–2021. This is our webpage. It will change, morph, grow and shrink every month, for the next four months. This Process will unravel onscreen until it doesn’t. It will end at Queenslab in May 2021.

We created a publication over the summer. For a free copy, sign up here.

December | January | February | March | April | May

Alex Rodabaugh

Break-up Tunnel Vision Infinity, 2nd Edition

Watch the 1st Edition here.

[Kris K. Q. Pourzal is here and also he is not. While at the University of Maryland College Park pursuing a PhD in Theater and Performance Studies, he finds himself in the middle of so many things, including this very extended Dance and Process.]

March 16, 2021 

Dear Mind,

Whiskey Alfa November Tango Tango Oscar Golf Oscar Foxtrot Oscar Romeo Alfa Delta India Victor Echo on a day when the ocean is clear and calm and the sky is vast and bright and the air is gentle and the sun is warm? Seas the Day is bobbing gently on the drink and everything is spacious and open.

I’ll ask: Are you ready? and if you are you say yes and then all you have to do is inhale deeply and exhale completely at your own pace all you have to do is listen to the sound of my voice. . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . starting now at ten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 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zero is a place of emptiness and zero can be a blank slate . . . you can imagine yourself drawing a zero . . going around and around tracing the outline with your eyes as your hand draws it and turns zero into a perfect circle . . an unbroken circle going around and around . . . now drawing the circle with your other hand in the opposite direction now with eyes and hand tracing that perfect circle in the other direction . . going around and around a perfect unbroken circle . . take a step back now and look . . notice that you can make the circle larger expanding it outward or smaller shrinking it to a glowing dot . . . now you can expand the circle outward again until it is large enough for you to step thru and as you step thru the circle you find yourself inside a beautiful . .  

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With Marion

Leslie Cuyjet

3 / Choreography

Mother would pick me up from school on Thursdays. On the way to dance “practice” (we didn’t call it rehearsal back then), we would stop at Roy Rogers for a bacon cheeseburger. I ate it in the car while she carefully ashed her Winston Light out of the crack of the car window. A quiet moment we shared each week. 

I’m sure the teachers at the studio were highschoolers. But to me they were thirty-looking and skinny, like women I saw in the Cosmopolitan magazines I flipped through when I babysat my neighbor. As tall, bigger boned, and black-bodied I often wondered if I’m placed in the back row of our dances because I’m neither tall nor muscular. But I don’t dare ask. I should work on my switch-leaps and turn my doubles into triples. These are the things, I’m told, that will get me to the front row. But there is no time for these considerations and I push it to the back of my mind again. The competition is coming up this Saturday and we gotta make it to regionals. At least I can do the splits on both sides. 

At home, my mom puts cold cream on my face, as I fondle my trophies.

Entrance of the Shades

music from La Bayadère

Initiated in 1995, Dance and Process is The Kitchen’s longest running series. Dance and Process stages an interrogation of methods of choreographic and dance practice, whereby artists challenge default structures in their own work and the field at large. 

The Spring 2020 cohort included Leslie Cuyjet, Kennis Hawkins, Kristopher K.Q. Pourzal, and Alex Rodabaugh and was curated and facilitated by Moriah Evans and Yve Laris Cohen. The group began initial meetings at The Kitchen in February and early March and was scheduled to be in residence at Queenslab in April leading up to public showings in May. However, due to the COVID-19 pandemic, the residency and performance period couldn’t occur in shared physical space. This cohort has worked together virtually in the months since March and will continue their dialogue for Dance and Process 2021.

Images: 1) Courtesy of Leslie Cuyjet, Kennis Hawkins, Kristopher K.Q. Pourzal, and Alex Rodabaugh. 2) Courtesy of Alex Rodabaugh. 3) Courtesy of Kennis Hawkins. 4) Leslie Cuyjet, With Marion, 2020. Detail 3 of 5.

Dance and Process is made possible with commissioning support from Marta Heflin Foundation; annual grants from Howard Gilman Foundation, Mertz Gilmore Foundation, The Jerome Robbins Foundation, and The Harkness Foundation for Dance; and in part by public funds from New York City Department of Cultural Affairs in partnership with the City Council and New York State Council on the Arts with the support of Governor Andrew Cuomo and the New York State Legislature.